在20世纪下半叶，苏维埃建筑在高度多样化的环境中传播着一种共同的审美观念，这是推动极权主义意识形态不可或缺的部分，这种观念往往忽略地方文化属性，从而设想一个统一而同质的社会。然而，在实践中，这类建筑证明了自身易受到适应调整和地方文化影响，也许在中亚是最为显著的。本文通过罗伯特·孔特（Roberto Conte）和斯特凡诺·佩雷戈（Stefano Perego）的图像呈现，着眼于中亚区域的建筑遗产，该区域大部分地区被排除在以西方为中心的苏维埃现代主义叙述内容之外，鼓励人们重新解读细腻而微妙的城市景观。
粗野主义建筑诞生于战后英国，于20世纪70年代出现在苏维埃建筑中，以功能性和巨大体量为特色的建筑形式取代了斯大林式建筑的古典主义风格。苏维埃现代主义建筑通常以巨大体量和粗糙纹理为特征。但是，除了审美观念之外，该术语还包含了最终附加在建筑上的特定意识形态。苏联政府希望在整个苏维埃共和国中创造一致的建筑形象和生活水平。然而，该政权对建筑重现地方历史持开放态度，且愿意妥协让步，就像在中亚的苏维埃建筑一样。
在新的摄影文集《苏维埃亚洲》（Soviet Asia）中，由FUEL出版，罗伯特·孔特（Roberto Conte）和斯特凡诺·佩雷戈（Stefano Perego）探索了前苏联共和国哈萨克斯坦、吉尔吉斯斯坦、乌兹别克斯坦和塔吉克斯坦的粗野主义建筑遗产，详细描述了苏维埃现代主义建筑在中亚地区的差异。摄影师记录了这些建于1950年至1991年（苏联解体）之间的建筑遗产，这些建筑大多不为大众所知，其中有几座建筑首次出现在苏维埃建筑纪实摄影中。
前苏联中亚地区的城市发展以一种特定形式出现，在融入苏联之前，来自波斯湾和伊斯兰教的影响就塑造了该地区文化特性与建筑形式。来自基辅、莫斯科和列宁格勒的建筑师来到苏联中亚地区的首都，以苏联精神设计建筑并开展城市生活。然而，当地的建筑师并不拘泥于国家规定的风格。这些位于亚洲共和国的苏维埃建筑充满了东方建筑特色，在图案纹样、马赛克、色彩和装饰应用中可见一斑，创造了基于这种文化背景的粗野主义美学，将欧洲和亚洲的文化交织在一起。
乌兹别克斯坦首都塔什干的琼苏巴扎，其穹顶状混凝土结构是整个苏联集市建筑的典型代表。然而，使之与众不同的是建筑的彩色瓷砖外观，展示着东方影响。按照类似思路，吉尔吉斯斯坦比什凯克的马戏团建筑，以其立面装饰为特色，揭示了苏维埃建筑在当地语境下通用的转译手法。
塔吉克斯坦杜尚别的马赛克画是重新诠释当地历史的一个例证，其画中还描绘了波斯哲学家阿维森纳与苏联宇航员并行的景象。在整个欧洲东部地区和前苏联共和国，太空旅行是冷战时期艺术和建筑的重要话题，常常出现在包含争议的语境中。然而，这意图表达以其历史为基础但旨在超越过去的先进社会的精神内核。
在过去二十年中，杜尚别、塔什干和阿拉木图的许多苏维埃建筑被拆除，以摆脱极权主义的过去并声明重获主权。然而，在大多数情况下，没有什么能取代这些容纳公共功能的建筑，相反，这些场地目前仍未开发。然而，就像其他一些前苏联国家一样，似乎对这类建筑有了新的认识，即使并不是重新表示赞赏，但也承认了它们在近代史中的作用因此，公民开始倡导保护这些建筑。在杜尚别，当地发起一项倡议，旨在保护苏维埃建筑的壁画和马赛克图案。在塔什干和阿拉木图，人们正在努力对这类建筑遗产进行分类和记录。
这篇关于中亚苏维埃建筑的摄影文章质疑了苏维埃现代主义的同质性，并聚焦这种辨识度极高的建筑遗产的细微差异。这些建筑遗产的保留部分揭示了看似通用的建筑风格与当地文化的融合现象。
罗伯特·孔特（Roberto Conte, 1980）是常驻米兰的一名摄影师，专攻于20世纪建筑，其作品聚焦于理性主义、建构主义及前卫项目、粗野主义和苏维埃现代主义。
斯特凡诺·佩雷戈（Stefano Perego, 1984）是意大利米兰的一名建筑摄影师。他经常与建筑工作室和艺术家密切合作。他对于20世纪下半叶建筑的兴趣使其摄影作品聚焦于现代主义、粗野主义和后现代主义。
译者：郑盈盈
